铃木清顺

简历 ,生于东京日本桥，幼时曾遭遇关东大地震。40年代曾应征召入伍。1946年复员后就读东京大学，从1954年起成为日活公司支援，1956年始执导筒。早期影片均为类型片，几乎没有吸引别人对他的注意力，直到60年代初，他才开始执导一些“风格”影片，如1964年的《肉体之门》（ 肉体の門 ），其中在性和非道德方面表现出来的大胆在当时就掀起了轩然大波。,他沿着这条道路继续前行，而且在黑白片或彩色片中对于宽银幕画面技术的利用很具创造性，如在《春妇传》（ 春婦傳 ，1965年）、《刺青一代》（ 刺青一代 ，1965年）、《暴力挽歌》（ けんかえれじい ，1966年）、《东京流浪者》（ 東京流れ者 ，1966年）等片，尤其是在1967年的《杀手烙印》（ 殺しの烙印 ）中，该片是对黑道电影的过分戏拟，铃木在里面塑造了一个奇怪天使的形象，而且根本不再遵循这一类型的基本法则。日活公司的老总保利久作不喜铃木的这种反叛精神，宣称铃木的电影对于大众来说完全不可理解，因此造成铃木被日活公司解雇，但由于有知识分子和电影爱好者为他辩护，他开始了与日活之间的长期诉讼，最后双方和解。,由于此次事件，他被电影界列入黑名单，长期沉寂。直到1980年才复出，执导了《流浪者之歌》（ ツィゴイネルワイゼン ，1980年）、《阳炎座》（ 陽炎座 ，1981年）、《梦二》（ 夢二 ，1991年）等片。,2017年2月13日，因慢性阻塞性肺病于东京都内的医院逝世，享年93岁 。,免责声明：以上内容版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。感谢每一位辛勤著写的作者，感谢每一位的分享。,简历生于东京日本桥，幼时曾遭遇关东大地震。40年代曾应征召入伍。1946年复员后就读东京大学，从1954年起成为日活公司支援，1956年始执导筒。早期影片均为类型片，几乎没有吸引别人对他的注意力，直到60年代初，他才开始执导一些“风格”影片，如1964年的《肉体之门》（肉体の門），其中在性和非道德方面表现出来的大胆在当时就掀起了轩然大波。他沿着这条道路继续前行，而且在黑白片或彩色片中对于宽银幕画面技术的利用很具创造性，如在《春妇传》（春婦傳，1965年）、《刺青一代》（刺青一代，1965年）、《暴力挽歌》（けんかえれじい，1966年）、《东京流浪者》（東京流れ者，1966年）等片，尤其是在1967年的《杀手烙印》（殺しの烙印）中，该片是对黑道电影的过分戏拟，铃木在里面塑造了一个奇怪天使的形象，而且根本不再遵循这一类型的基本法则。日活公司的老总保利久作不喜铃木的这种反叛精神，宣称铃木的电影对...

简历

生于东京日本桥，幼时曾遭遇关东大地震。40年代曾应征召入伍。1946年复员后就读东京大学，从1954年起成为日活公司支援，1956年始执导筒。早期影片均为类型片，几乎没有吸引别人对他的注意力，直到60年代初，他才开始执导一些“风格”影片，如1964年的《肉体之门》（ 肉体の門 ），其中在性和非道德方面表现出来的大胆在当时就掀起了轩然大波。

他沿着这条道路继续前行，而且在黑白片或彩色片中对于宽银幕画面技术的利用很具创造性，如在《春妇传》（ 春婦傳 ，1965年）、《刺青一代》（ 刺青一代 ，1965年）、《暴力挽歌》（ けんかえれじい ，1966年）、《东京流浪者》（ 東京流れ者 ，1966年）等片，尤其是在1967年的《杀手烙印》（ 殺しの烙印 ）中，该片是对黑道电影的过分戏拟，铃木在里面塑造了一个奇怪天使的形象，而且根本不再遵循这一类型的基本法则。日活公司的老总保利久作不喜铃木的这种反叛精神，宣称铃木的电影对于大众来说完全不可理解，因此造成铃木被日活公司解雇，但由于有知识分子和电影爱好者为他辩护，他开始了与日活之间的长期诉讼，最后双方和解。

由于此次事件，他被电影界列入黑名单，长期沉寂。直到1980年才复出，执导了《流浪者之歌》（ ツィゴイネルワイゼン ，1980年）、《阳炎座》（ 陽炎座 ，1981年）、《梦二》（ 夢二 ，1991年）等片。

2017年2月13日，因慢性阻塞性肺病于东京都内的医院逝世，享年93岁 。

免责声明：以上内容版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。感谢每一位辛勤著写的作者，感谢每一位的分享。