安徽戏曲—合肥庐剧—庐腔庐调

　　庐剧，安徽五大地方戏曲(黄梅戏，庐剧，泗州戏，徽剧，皖南花鼓戏)之一，原名倒七戏，有人认为从河南传入，其实，从其声调和演出剧目来看，事实上是在当地流行的民歌基础上发展到以锣鼓腔为主调的一个剧种.发源于安徽霍山县.庐剧在安徽覆盖面积很广，南之芜湖，宣城，北之淮南，蚌埠，东之凤阳，西之六安，霍山一带.,    庐剧腔调:庐剧一些小戏具有专门的唱调，像<点大麦>，<借罗衣><讨学钱>等.大戏不是每部都有专门唱调，而是用固定的曲调配上唱词.生行，旦行，丑行都有专门的曲调，根据悲喜程度还分悲调喜调平调.悲调种类特别多，丰富多彩，导致有些人称庐剧为哭腔.喜调一般用于抒情和内心独白.平调用于叙事.至于打锣所唱板式，有二梁，寒调，端分，三七之类，且以锣鼓代替过门和换场.如果后台帮腔就称为满台戏.,    庐剧唱词:庐剧有时从弹调，小说和其他戏曲取材，有时采用跑梁子的方式演出(剧中人物无固定台词，只凭提纲分别场子).具有固定唱词的剧目不多，只有<点大麦><讨学钱><张万郎讨饭>等有固定唱词.,    民国初年，庐剧只限于淮南，六合，合肥，芜湖一带的农村演出，不能进入城市公开演出，当时的反动政府不准其演出.,    现在的庐剧呈现东中西三路并存的局面.东路庐剧是指在芜湖，和县，无为，巢湖一带流行的庐剧，其唱腔简单，唱词皆是方言，却富有生活气息，广泛流传至合肥，淮南，蚌埠一带，很深得人心，走进了当地千家万户的农民家庭.东路庐剧以民间艺术家周小五和庐剧明星朱德顺为代表.代表剧目有<逼儿休妻>(<孔雀东南飞>)，<张万郎讨饭><姐妹争夫><王小过年>等等.中路庐剧是指在合肥，长丰一带流行的庐剧.流行在霍山，六安一带的庐剧称为西路庐剧，西路庐剧唱腔丰富，委婉动听，以<十八相送>为代表.,    庐剧在当地很受群众欢迎，特别是中老年人，虽然土腔土调却很有魅力.,一个小剧种-------庐剧,    庐剧，安徽五大地方戏曲(黄梅戏，庐剧，泗州戏，徽剧，皖南花鼓戏)之一，原名倒七戏，有人认为从河南传入，其实，从其声调和演出剧目来看，事实上是在当地流行的民歌基础上发展到以锣鼓腔为主调的一个剧种.发源于安徽霍山县.庐剧在安徽覆盖面积很广，南之芜湖，宣城，北之淮南，蚌埠，东之凤阳，西之六安，霍山一带.,    庐剧腔调:庐剧一些小戏具有专门的唱调，像<点大麦>，<借罗衣><讨学钱>等.大戏不是每部都有专门唱调，而是用固定的曲调配上唱词.生行，旦行，丑行都有专门的曲调，根据悲喜程度还分悲调喜调平调.悲调种类特别多，丰富多彩，导致有些人称庐剧为哭腔.喜调一般用于抒情和内心独白.平调用于叙事.至于打锣所唱板式，有二梁，寒调，端分，三七之类，且以锣鼓代替过门和换场.如果后台帮腔就称为满台戏.,    庐剧唱词:庐剧有时从弹调，小说和其他戏曲取材，有时采用跑梁子的方式演出(剧中人物无固定台词，只凭提纲分别场子).具有固定唱词的剧目不多，只有<点大麦><讨学钱><张万郎讨饭>等有固定唱词.,    民国初年，庐剧只限于淮南，六合，合肥，芜湖一带的农村演出，不能进入城市公开演出，当时的反动政府不准其演出.,    现在的庐剧呈现东中西三路并存的局面.东路庐剧是指在芜湖，和县，无为，巢湖一带流行的庐剧，其唱腔简单，唱词皆是方言，却富有生活气息，广泛流传至合肥，淮南，蚌埠一带，很深得人心，走进了当地千家万户的农民家庭.东路庐剧以民间艺术家周小五和庐剧明星朱德顺为代表.代表剧目有<逼儿休妻>(<孔雀东南飞>)，<张万郎讨饭><姐妹争夫><王小过年>等等.中路庐剧是指在合肥，长丰一带流行的庐剧.流行在霍山，六安一带的庐剧称为西路庐剧，西路庐剧唱腔丰富，委婉动听，以<十八相送>为代表.,    庐剧在当地很受群众欢迎，特别是中老年人，虽然土腔土调却很有魅力.,免责声明：以上内容版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。感谢每一位辛勤著写的作者，感谢每一位的分享。,安徽戏曲—合肥庐剧—庐腔庐调,庐剧，安徽五大地方戏曲(黄梅戏，庐剧，泗州戏，徽剧，皖南花鼓戏)之一，原名倒

　　庐剧，安徽五大地方戏曲(黄梅戏，庐剧，泗州戏，徽剧，皖南花鼓戏)之一，原名倒七戏，有人认为从河南传入，其实，从其声调和演出剧目来看，事实上是在当地流行的民歌基础上发展到以锣鼓腔为主调的一个剧种.发源于安徽霍山县.庐剧在安徽覆盖面积很广，南之芜湖，宣城，北之淮南，蚌埠，东之凤阳，西之六安，霍山一带.

    庐剧腔调:庐剧一些小戏具有专门的唱调，像<点大麦>，<借罗衣><讨学钱>等.大戏不是每部都有专门唱调，而是用固定的曲调配上唱词.生行，旦行，丑行都有专门的曲调，根据悲喜程度还分悲调喜调平调.悲调种类特别多，丰富多彩，导致有些人称庐剧为哭腔.喜调一般用于抒情和内心独白.平调用于叙事.至于打锣所唱板式，有二梁，寒调，端分，三七之类，且以锣鼓代替过门和换场.如果后台帮腔就称为满台戏.

    庐剧唱词:庐剧有时从弹调，小说和其他戏曲取材，有时采用跑梁子的方式演出(剧中人物无固定台词，只凭提纲分别场子).具有固定唱词的剧目不多，只有<点大麦><讨学钱><张万郎讨饭>等有固定唱词.

    民国初年，庐剧只限于淮南，六合，合肥，芜湖一带的农村演出，不能进入城市公开演出，当时的反动政府不准其演出.

    现在的庐剧呈现东中西三路并存的局面.东路庐剧是指在芜湖，和县，无为，巢湖一带流行的庐剧，其唱腔简单，唱词皆是方言，却富有生活气息，广泛流传至合肥，淮南，蚌埠一带，很深得人心，走进了当地千家万户的农民家庭.东路庐剧以民间艺术家周小五和庐剧明星朱德顺为代表.代表剧目有<逼儿休妻>(<孔雀东南飞>)，<张万郎讨饭><姐妹争夫><王小过年>等等.中路庐剧是指在合肥，长丰一带流行的庐剧.流行在霍山，六安一带的庐剧称为西路庐剧，西路庐剧唱腔丰富，委婉动听，以<十八相送>为代表.

    庐剧在当地很受群众欢迎，特别是中老年人，虽然土腔土调却很有魅力.

一个小剧种-------庐剧

    庐剧，安徽五大地方戏曲(黄梅戏，庐剧，泗州戏，徽剧，皖南花鼓戏)之一，原名倒七戏，有人认为从河南传入，其实，从其声调和演出剧目来看，事实上是在当地流行的民歌基础上发展到以锣鼓腔为主调的一个剧种.发源于安徽霍山县.庐剧在安徽覆盖面积很广，南之芜湖，宣城，北之淮南，蚌埠，东之凤阳，西之六安，霍山一带.

    庐剧腔调:庐剧一些小戏具有专门的唱调，像<点大麦>，<借罗衣><讨学钱>等.大戏不是每部都有专门唱调，而是用固定的曲调配上唱词.生行，旦行，丑行都有专门的曲调，根据悲喜程度还分悲调喜调平调.悲调种类特别多，丰富多彩，导致有些人称庐剧为哭腔.喜调一般用于抒情和内心独白.平调用于叙事.至于打锣所唱板式，有二梁，寒调，端分，三七之类，且以锣鼓代替过门和换场.如果后台帮腔就称为满台戏.

    庐剧唱词:庐剧有时从弹调，小说和其他戏曲取材，有时采用跑梁子的方式演出(剧中人物无固定台词，只凭提纲分别场子).具有固定唱词的剧目不多，只有<点大麦><讨学钱><张万郎讨饭>等有固定唱词.

    民国初年，庐剧只限于淮南，六合，合肥，芜湖一带的农村演出，不能进入城市公开演出，当时的反动政府不准其演出.

    现在的庐剧呈现东中西三路并存的局面.东路庐剧是指在芜湖，和县，无为，巢湖一带流行的庐剧，其唱腔简单，唱词皆是方言，却富有生活气息，广泛流传至合肥，淮南，蚌埠一带，很深得人心，走进了当地千家万户的农民家庭.东路庐剧以民间艺术家周小五和庐剧明星朱德顺为代表.代表剧目有<逼儿休妻>(<孔雀东南飞>)，<张万郎讨饭><姐妹争夫><王小过年>等等.中路庐剧是指在合肥，长丰一带流行的庐剧.流行在霍山，六安一带的庐剧称为西路庐剧，西路庐剧唱腔丰富，委婉动听，以<十八相送>为代表.

    庐剧在当地很受群众欢迎，特别是中老年人，虽然土腔土调却很有魅力.

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