为何“马踏飞燕”没有正面照，都是侧面照示人？真相怕你忍不住笑

星躔宝校金盘陀，夜骑天驷超天河。——【唐】杜甫

东汉建立起来以后，国号仍旧为“汉”，刘秀即位称帝，史称汉武光帝。据悉，刘秀还有一个称号“铜马帝”；《后汉书》记载：“光武击铜马於鄡……悉将降人分配诸将，众遂数十万，故关西号光武为铜马帝。”

这里的“铜马”指的是新莽末年，河北的一支起义军，当时铜马军最为强大。河北的起义军相继被刘秀击败，起义军诸位首领被迫投降，刘秀封他们为列侯；还将降兵全部归，并且独自乘坐战马巡视各部，诸位将领心悦诚服，刘秀也因此被称之为“铜马帝”。

接下来，要跟大家说的铜马，就是真正的铜马了，是在1969年偶然出土的东汉铜奔马；这件青铜器被称之为马超龙雀，也被称之为“凌云奔马”、“马踏飞燕”等等。据悉，当时武威县的村民在挖防空洞，然后在同年九月份的时候，挖到了一块坚硬的石头。

之后，村民们将土层清理掉以后，大家才发现原来是砖头，大家发现这是一个用砖头切成的墙体，拆开墙体以后还发现里面有一个墓室。这个墓室距今已有1700多年的历史，墓室里面有铜车铜马，以及其它文物，里面的铜奔马则备受瞩目。

据《资冶通鉴》的记载：“为东晋元帝大兴四年始筑‘周轮八十余堵，基高九仞’。”。这座墓室的规格非常的高，而且从里面出土的古钱币多达3万余枚，青铜器则有127件，其中工艺水平最高的则是其中的铜奔马，堪称青铜艺术的极品，同时也是东汉时期，艺术手法走向写实的代表作之一。

东汉是我国的大一统王朝，在各领域都有着杰出的成就。蔡伦改进了造纸术，张衡发明了地动仪、浑天仪，冶铁技术的提高，使得铁制农具普及起来，青铜器逐渐退居幕后；但是青铜器仍旧用于仪仗、装饰，因此其制作工艺也在不断的得到提高。

东汉时期，在艺术方面，无论是书法、绘画，亦或者是雕塑等，都倾向于写实的风格，而在1969年出土的“马踏飞燕”就是铜器雕塑中杰出的作品；铜马踩着飞燕似乎要腾飞一般，表现出了骏马凌空飞腾的雄姿。

在汉代的时候，马是当时的交通工具，而且在农业、军事等方面，都是举足轻重的存在；据史料记载，汉武帝曾数次派人去西域求乌孙马。因此当时的马在各种场合都有出现，也备受大家的追崇，因此墓葬中时常都有车马冥器进行随葬，将马当做了财富的象征。

1971年，郭沫若来到了甘肃，并且在当地的博物馆进行参观，他发现了铜奔马。郭沫若看到以后，对铜奔马赞赏有加，他认为铜奔马的姿态比较的写实，不仅将马疾驰的样子塑造的很成功，而且造型也符合力学平衡的原理，可谓是无价之宝。

郭沫若（1892年-1978年），他是我国的考古学家、文学家等。他在参观了铜奔马以后，提议将铜奔马送去北京展览，还表示会大力的帮忙宣传。于是，铜奔马在北京进行展览的时候，得到了各界人士的赞赏，从而闻名遐迩。

1983年，铜奔马的姿态还成为了我国的旅游标志，并在1986年成为了国宝级的文物。往后，铜奔马还入了小学的课本，有“马踏飞燕”一文，形容这匹铜制的骏马，有着膘肥身健的体型，马头微向后仰，张开的大口仿佛能够让人们，听到它高亢的嘶鸣声。

无论是课本上的图文，还是对外宣传的照片，铜奔马大多以侧面照示人。为何“马踏飞燕”没有正面照，都是侧面照示人？真相怕你忍不住笑。不是因为正面有残损，也不是因为担心大家看不到飞燕，而是正面形象非常的有艺术感，让人忍俊不禁。