如何欣赏毛泽东的书法艺术，毛泽东的书法艺术究竟好在哪里

毛泽东才华横溢，除了是一位卓越的政治家和军事理论家以外，他的文学艺术才华也是让人惊叹的。其文学艺术才华，主要体现在古典诗词和书法艺术上。

毛泽东的古典诗词，在中国近现代史上古典诗词领域是最杰出的，这一点无可争议。其古典诗词，无论在气象、格局、诗意及整个诗词的宽度和张力等方面，近现代都很难有人能够达到毛泽东那样的成就。专家学者及敬仰毛泽东的人民大众，都是一致认可的。甚至政治对手对毛泽东的诗词都很服气，以至于当年毛泽东写出《沁园春·雪》的时候，他的对手蒋中正看到了，都是击节叹服。

不过，关于毛泽东的书法，虽然所有人都认为毛泽东的书法非同一般，不过大家的评价似乎是不太一样的。有人认为毛泽东的书法是古今书法史上最杰出的艺术，不过也有人认为毛泽东的书法太过于自我，无法把毛泽东的书法，归入哪一类型。那么，咱们应该怎么来理解这个问题呢？

中国古代的书法艺术，是中国所独有的一种艺术形式，它是与方块汉字紧密地结合在一起的，同时也是与毛笔的使用密切相关的。中国古代的方块字，本身就是一种以象形为主的文字，这种文字具有生动的画面感，而当古人用毛笔来书写这种文字的时候，就让方块字就像活起来一样，有了丰富的内涵和独特的魅力。

所以，从毛笔诞生那一天开始，书法艺术就渐渐地成为了中国艺术史上的一种独特的艺术形式。同时，再经过几千年来艺术家们的不断总结和创新，书法艺术已经成为了人类艺术史上的一个非常重要的门类。以至于到了现在，我们虽然不再用毛笔来写字了，书法依然是艺术中的一个重要门类，常常和文学、美术等等各种门类并列。可见，书法艺术的影响有多么深远。

当书法已经成为一种重要的艺术形式以后，实际上就有了一整套学习书法的范式。这个范式就是，每一个练书法的人，都必须先对前人的书法进行临摹学习。而且就算是临摹，还应该有一个过程，首先临摹谁的，接着临摹谁的，这个套路不能乱，乱了毛笔字就写不好了，更不可能成为书法家了。

有人对书法学习有过一个形容。我们知道古代有一句非常重要的话，讲的是艺术养成过程。第一句话是“看山是山，看水是水”；第二句话是“看山不是山，看水不是水”；第三句话是“看山还是山，看水还是水”。者三句话用在书法练习上，道理也是一样的。用通俗一点的话来说，就是首先你需要跟着前辈的书法家们练习，临摹他们的字。等到你临摹到了和他们的字一模一样，分不出彼此的时候，然后才跳出来，形成自己的风格。如果没有对前辈书法家完整的临摹过程，那么是不可能成为书法家的。

这种对书法艺术的学习研究以及继承创新的过程，确实培养出了一代又一代的大书法家。不过，这种过程事实上也存在很大一个问题，就是通过这种方式培养出来的人才，感觉就像是从工厂里培养出来的工匠一样，显得匠气十足。如果书法家搞的不是艺术，而是工匠行为，那么这还叫书法家吗？我们的书法艺术，还成为艺术吗？

明白了这个道理后，我们再回过头研究毛泽东的书法，似乎就更明白了。

那些怀疑毛泽东书法的人，在他们看来，毛泽东的书法练习，并没有完整的经历这样的学习过程。至少我们在毛泽东的书法中，似乎找不到完整的继承谱系。因此，他们才认为毛泽东的书法，太过于自我。

不过我认为，这种说法显然是非常片面的，为什么这么说呢？

我们按照书法最重要的三个方面的要求，来研究一下毛泽东的书法，我们就明白了。这三个方面的要求，就是笔法、结体和章法。

先说“笔法”古人确实创造了一整套完整的经验。但这些所谓的经验，说来说去，无非就是一种运笔的方法。在运笔的时候，要讲究轻重、快慢、偏正、曲直等等。之所以又有这样的讲究，主要是根据书写者的心情，他的气质，以及他所要表达的意趣来的。而毛泽东的书法，最多的也就是表现在他的诗词上。这与他的诗词有天然的契合。怎么能说毛泽东的书法没有笔法呢。

再说“结体”。毛泽东的书法单个字来看，其间架结构似乎并不合适，但是如果从整体呼应来看，毛泽东的书法结体，其实是做得非常好的。

毛泽东书法的结体，与毛泽东一生的行事风格也是非常相似的。尤其是他在游击战与运动战的军事理论使用中，穿插配合，非常到位。当年，当国军和共军在抗战以后，开始正面对抗的时候，毛泽东甚至有大气魄放弃延安，与国军打游击。毛泽东这样做，就是他不去计较一城一池的得失，而追求最后的全面胜利的表现。这就是毛泽东书法结体的特点。

又说“章法”。这是毛泽东书法最擅长的一面，字与字之间互相呼应，大大小小随心所欲，但是从总体布局来，让人感觉出其中的龙蛇飞腾、风雷滚滚，显然这是一个胸中藏着大格局、大气魄的人，才能有这样的表现。

总之，毛泽东的书法艺术与他的一生行事，与他的性格与气度，都是紧密联系在一起的。他是真实实现了书如其人，人如其书的艺术家，而这才真是艺术表达的最高境界。